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　　繪畫的詩意是一種超越圖像本身的情感和意境的表達(dá)，它能夠讓觀者在欣賞畫作的同時(shí)得到一種美的享受和心靈的震撼。目前正在廣東省深圳市關(guān)山月美術(shù)館展出的“長(zhǎng)風(fēng)幾萬里：關(guān)山月與近代以來山水詩意畫專題展”，就為觀眾帶來了一場(chǎng)穿越時(shí)空的詩意之旅。

　　▲ 秋山關(guān)外月（國(guó)畫） 122.5×115.8厘米 1986年 關(guān)山月

　　此次展覽立足于關(guān)山月美術(shù)館的經(jīng)典館藏，攜手深圳博物館和四川省江油市李白紀(jì)念館、成都杜甫草堂博物館、眉山三蘇祠博物館等專業(yè)文博機(jī)構(gòu)，精心遴選了55件（套）藝術(shù)珍品，以28件關(guān)山月的山水詩意畫為主（其中9件為首次展出），還包括明代的祝允明、王式、吳令，清代的姜宸英、查昉，以及現(xiàn)代的張大千、蔣兆和、于右任、傅抱石、豐子愷、黃永玉、黎雄才、錢松嵒等藝術(shù)大家的代表性作品。很多作品展簽中還標(biāo)注了相關(guān)詩詞，為觀眾深入理解畫面提供詩意注解，將“詩中有畫，畫中有詩”這一中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的核心美學(xué)特征直觀地呈現(xiàn)給觀眾。

　　展廳中，一封關(guān)山月與江油市李白紀(jì)念館的書信揭開了展覽的序幕。據(jù)關(guān)山月美術(shù)館副館長(zhǎng)陳俊宇介紹，江油市李白紀(jì)念館建館之初，曾召集相關(guān)人士圍繞李白詩意進(jìn)行創(chuàng)作，這些作品成為該館的藏品基礎(chǔ)。創(chuàng)作過程中，也曾四度與關(guān)山月聯(lián)系創(chuàng)作事宜，盡管因種種原因未果，卻與關(guān)山月先生成就了一段留白之緣。“這封信不僅見證了江油市李白紀(jì)念館與關(guān)山月之間未了的藝術(shù)情緣，更為本次展覽的策劃提供了寶貴的靈感與契機(jī)。”陳俊宇說。

　　從宏觀到微觀，“長(zhǎng)風(fēng)幾萬里”旨在探討詩畫在歷史長(zhǎng)河中的流轉(zhuǎn)與特質(zhì)，尤其是圍繞共同母題，如“早發(fā)白帝城”“蜀道難”等，不同時(shí)代藝術(shù)家的多樣詮釋，展現(xiàn)了藝術(shù)的群聚效應(yīng)與獨(dú)特生命力。展覽分為4個(gè)部分，在“丹青吟詠”板塊，明代王式的《西園雅集圖卷》與吳令的《墨筆坐看云起圖》等作品，以文人山水的詩意情境，讓人仿佛置身于那個(gè)風(fēng)雅的時(shí)代；而《李白行吟圖》《杜甫像圖軸》《東坡笠屐圖》等著名詩人畫像，則通過細(xì)膩的筆觸，展現(xiàn)了詩人們的風(fēng)骨與情懷，讓觀眾在觀畫的同時(shí)，也能感受到那份跨越千年的文化共鳴。

　　“文脈接續(xù)”板塊從明代祝允明的《蜀道難手卷》到近代陸儼少的《蜀道難詩意》，再到傅抱石的《題舒州司空山瀑布詩意》與豐子愷的《孤帆一片日邊來》，展現(xiàn)了詩畫藝術(shù)在不同時(shí)代的傳承與發(fā)展。這些作品如同璀璨的星辰，在歷史的長(zhǎng)河中熠熠生輝，滋養(yǎng)著后世的藝術(shù)家與觀眾。

　　在“山月生境”板塊，關(guān)山月的詩意畫成為展覽的亮點(diǎn)。關(guān)山月的詩意山水創(chuàng)作靈感同樣來源于傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，但他更強(qiáng)調(diào)“在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上求發(fā)展”，創(chuàng)作出意境深遠(yuǎn)又有時(shí)代特色的“有形詩”。尤其是《輕舟已過萬重山》直接借鑒了李白《早發(fā)白帝城》中的名句，通過繪畫的形式將其轉(zhuǎn)化為視覺藝術(shù)。這幅畫不僅展現(xiàn)了長(zhǎng)江三峽的壯麗景色，也傳達(dá)了畫家在面對(duì)困難時(shí)勇往直前的豪邁精神，讓人在欣賞之余也不禁為之動(dòng)容。

　　第四部分“家國(guó)頌歌”板塊則展現(xiàn)了在毛澤東文藝思想的影響下，包括關(guān)山月在內(nèi)的一大批藝術(shù)家結(jié)合革命詩意進(jìn)行創(chuàng)作的成果。關(guān)山月晚年創(chuàng)作的“祖國(guó)大地組畫”系列尤為引人注目，家國(guó)情懷展現(xiàn)在創(chuàng)作中、流淌在詩畫間，融入了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的藝術(shù)表達(dá)。

　　在展覽的尾章，策展團(tuán)隊(duì)匠心獨(dú)運(yùn)地策劃了名為“衍”的篇章，這一創(chuàng)意不僅寓意著詩畫藝術(shù)精神的衍生與傳承，還與開篇序章遙相呼應(yīng)，共同編織出一個(gè)圓滿的藝術(shù)閉環(huán)。在關(guān)山月的經(jīng)典之作《長(zhǎng)河頌》前駐足，觀者看到畫中流淌的不僅是自然的江河，更是中華民族歷史長(zhǎng)河中積淀下來的文化精髓與藝術(shù)瑰寶，它引領(lǐng)著人們穿越時(shí)空的隧道，感受那些跨越千年的詩意與畫意。

　　“詩意作為精神層面的表達(dá)，具有跨越時(shí)代的共鳴力。我們期望通過精心設(shè)計(jì)的展覽結(jié)構(gòu)與展示方式，引導(dǎo)觀眾在觀賞過程中，不僅能夠感受到中國(guó)詩意山水畫在創(chuàng)作精神上的深遠(yuǎn)溯源，更能體會(huì)到這種精神在當(dāng)代作品中的傳承與升華。”關(guān)山月美術(shù)館展覽策劃負(fù)責(zé)人程平表示，展覽不拘泥于傳統(tǒng)藝術(shù)史框架，雖尊重藝術(shù)史脈絡(luò)，但更強(qiáng)調(diào)內(nèi)在領(lǐng)悟與情感體驗(yàn)，致力于營(yíng)造一種能讓觀眾沉浸思考的氛圍，通過情境構(gòu)建，激發(fā)其浪漫情懷與深刻思考。

　　為了給觀眾提供最佳的觀賞體驗(yàn)，策展團(tuán)隊(duì)巧妙地布局展覽空間。精心策劃的視頻空間循環(huán)播放著富春江的潺潺流水、華山的險(xiǎn)峻巍峨、黃山的云霧繚繞……仿佛將觀眾帶入了一個(gè)真實(shí)的山水世界。這一設(shè)計(jì)不僅為展覽營(yíng)造了濃厚的藝術(shù)氛圍，更為觀眾提供了從自然到藝術(shù)的過渡與引導(dǎo)。而展覽空間則以“園林”作境，“云石”為形，巧妙地將傳統(tǒng)園林元素融入現(xiàn)代展覽設(shè)計(jì)中。在這里，觀眾不僅可以近距離欣賞詩意經(jīng)典畫作，還能在園林般的休憩空間中感受一份寧靜與雅致。

　　此外，關(guān)山月美術(shù)館還在互動(dòng)體驗(yàn)與公共教育上下足了功夫。利用園林空間，關(guān)山月美術(shù)館舉辦了一系列體驗(yàn)式公教活動(dòng)，如圍棋對(duì)弈、古琴演奏等，讓觀眾在參與中深入體驗(yàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。此外，“美術(shù)館之夜”更是別出心裁，邀請(qǐng)孩子們進(jìn)行詩朗誦、唱詩及繪畫創(chuàng)作，與展覽內(nèi)容形成良性互動(dòng)，激發(fā)孩子們對(duì)藝術(shù)的熱愛與創(chuàng)造力。展覽還特別設(shè)立了“杜甫加油站”與“李白加油站”兩個(gè)特色互動(dòng)區(qū)域。

　　“此次展覽融合了古今詩畫精髓，借助創(chuàng)新敘述與氛圍營(yíng)造，將外在藝術(shù)知識(shí)轉(zhuǎn)化為觀眾內(nèi)心的深刻感悟，彰顯了中國(guó)文化中的浪漫情懷與對(duì)美的不懈追求。此次展覽不僅是藝術(shù)品的靜態(tài)陳列，更是美術(shù)館在傳承與創(chuàng)新交匯點(diǎn)上不斷探索前行的實(shí)踐。它超越了傳統(tǒng)的掛展模式，不僅致力于藝術(shù)史知識(shí)的廣泛傳播，更深入美學(xué)內(nèi)核的挖掘，力求通過美育的力量觸動(dòng)人心，引導(dǎo)大眾深刻理解并體驗(yàn)美的真諦。”程平說。