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　　“親愛的觀眾朋友們，距離我上次登臺，已經(jīng)60多年。沒想到在這里，我們重逢了……”伴著悠揚(yáng)的京胡琴聲，一個青年“梅蘭芳”走向舞臺中央，向觀眾娓娓訴說。

　　這一幕場景發(fā)生在北京理工大學(xué)虛擬化身實驗室。借助高逼真實時數(shù)字人技術(shù)，科研人員成功再現(xiàn)京劇大師梅蘭芳青年時的風(fēng)采。

　　這是全國首個高精度京劇數(shù)字人——“梅蘭芳孿生數(shù)字人”，由北京理工大學(xué)教授翁冬冬團(tuán)隊與中央戲劇學(xué)院團(tuán)隊合作打造?！白尵﹦〈髱熢谖枧_上復(fù)現(xiàn)，能更好地調(diào)動觀眾對京劇藝術(shù)的好奇心，讓文化跨越時空、發(fā)揚(yáng)光大。”翁冬冬說。

　　如何通過語速、唱腔，乃至其風(fēng)姿、神韻等再現(xiàn)“還原”梅蘭芳？

　　“我們通過構(gòu)建三維人物數(shù)字資產(chǎn)，串聯(lián)起各類相關(guān)文化數(shù)據(jù)，比如有形的服飾、文玩，非物質(zhì)的戲劇表情、動作、戲裝制作工藝等。”在翁冬冬看來，這不僅是技術(shù)創(chuàng)新，更是藝術(shù)創(chuàng)造。

　　用數(shù)字化手段準(zhǔn)確捕捉、復(fù)現(xiàn)梅蘭芳先生的表演，翁冬冬團(tuán)隊遇到了不少技術(shù)難題。通過深度學(xué)習(xí)算法與多模態(tài)數(shù)據(jù)分析，他們不僅成功“重建”了人物外觀，還模擬出微妙的表情與精細(xì)的動作，讓“梅蘭芳孿生數(shù)字人”在虛擬舞臺上完美呈現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。

　　“梅蘭芳孿生數(shù)字人”不僅僅是視覺上的復(fù)制，更是情感和精神的傳遞。為了使數(shù)字人在表演中展現(xiàn)出京劇藝術(shù)的精致與精粹，團(tuán)隊對梅蘭芳的經(jīng)典表演進(jìn)行了深入研究，并結(jié)合現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，對模型、骨像等進(jìn)行了精細(xì)的補(bǔ)充完善。翁冬冬說：“數(shù)字人技術(shù)為傳統(tǒng)文化的傳承提供新的途徑，更是構(gòu)建現(xiàn)代社會文化交流的重要方式。”

　　“梅蘭芳孿生數(shù)字人”項目只是現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)文化完美融合的一個縮影。近年來，借助現(xiàn)代科技手段，越來越多傳統(tǒng)文化于光影中“活”起來、在大眾中“火”起來。

　　在成都鳳凰數(shù)字藝術(shù)中心，“畫游千里江山——故宮沉浸藝術(shù)展”以北宋畫家王希孟《千里江山圖》為藍(lán)本，運用全息投影、即時交互等技術(shù)，將靜止的畫作轉(zhuǎn)化為動態(tài)數(shù)字長卷，營造出“人在畫中游”的神奇效果；在湖南美術(shù)館，齊白石的《萬竹山居圖》從二維平面幻化為三維空間，木橋、竹林等實景與用數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)的飛鳥、溪水融為一體……觀眾可以通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)，切身感受齊白石筆下的山居美景。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，扎根傳統(tǒng)文化沃土，借助數(shù)字化“翅膀”，運用現(xiàn)代科技創(chuàng)新藝術(shù)語言，讓文化藝術(shù)資源“上線入云”“刷屏出圈”，既可以增強(qiáng)高品質(zhì)數(shù)字文化產(chǎn)品供給能力，也為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展提供新路徑。與此同時，在這一過程中，要平衡好藝術(shù)與技術(shù)、內(nèi)容與形式的關(guān)系，尊重藝術(shù)創(chuàng)作和傳播規(guī)律，讓技術(shù)放大藝術(shù)之美、彰顯文化之魂。